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大家好,今天小編關注到一個比較有意思的話題,就是關于莫扎特音樂風格的問題,于是小編就整理了4個相關介紹莫扎特音樂風格的解答,讓我們一起看看吧。
沃爾夫岡·阿瑪德烏斯·莫扎特(1756~1791),奧地利作曲家,是維也納古典樂派第2位大師。莫扎特的鋼琴音樂是他創作中重要領域,主要鋼琴作品,有20多部鋼琴協奏曲,鋼琴奏鳴曲20首,還有變奏曲、回旋曲和幻想曲等
貝多芬和莫扎特都是歐洲古典主義音樂時期著名的作曲家,貝多芬的創作構思寬廣、形象宏偉、感情深邃,充滿了憤怒地反對封建專制,號召人們為自由和幸福而斗爭的音樂思想。
莫扎特的音樂風格則具有誠摯、細膩、通俗、優雅、輕靈、流麗的特征,大都充滿了樂觀主義的情緒,雖然他后期的生活也有諸多困苦,但他的音樂中仍然保持了樂觀向上的精神。
古典主義與浪漫主義。
莫扎特在短短的35年生活歷程里完成了600余部(首)不同體裁與形式的音樂作品,包括歌劇、交響曲、協奏曲、奏鳴曲、四重奏和其他重奏、重唱作品,大量的器樂小品、獨奏曲等,幾乎涵蓋了當時所有的音樂體裁。他的音樂體現了古典主義時期的風格,完善了多種音樂體裁形式,并與海頓一起,確立了維也納古典樂派。
莫扎特是古典主義。
莫扎特的全部作品中洋溢著他追求民主自由的思想,并迸發出在巨大社會壓力下的明快、樂觀情緒。他廣泛采用各種樂曲形式,成功的把德、奧、意等國的民族音樂和歐洲的傳統音樂有機的聯系在一起,賦予它們深刻的思想內容和完美的形式,為西方音樂的發展開辟了嶄新的道路。
其創作手法新穎,旋律純樸優美,織體干凈細致,配器注重音色效果,發揮了復調音樂的積極作用,對后世音樂創作產生極大的影響。,留下了《費加羅的婚禮》 、 《唐璜》 、《后宮誘逃》 、《魔笛》等著名歌劇,使歌劇成為具有市民特點的新體裁。并作有大量交響曲、協奏曲、鋼琴曲和室內樂重奏
公元1756年-1791年,歐洲古典主義音樂作曲家。
莫扎特
沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756年1月27日-1791年12月5日),出生于神圣羅馬帝國時期的薩爾茲堡。歐洲古典主義音樂作曲家。
1760年,莫扎特開始學習作曲。1763年至1773年,莫扎特隨父親列奧波爾得·莫扎特在歐洲各國進行旅行演出。1781年,莫扎特到維也納開始10年的創作生涯。1791年12月5日0時55分,莫扎特逝世,享年35歲,死因不明。
舒伯特與貝多芬生活在同一個時期(從古典主義到浪漫主義的過渡時期)的同一個城市(世界音樂之都維也納),但他們的音樂風格卻相距甚遠。我們通常把貝多芬稱為古典主義的最后一人,而把舒伯特稱為浪漫主義的第一人。當年舒伯特開始起步的時候,貝多芬的許多著名作品尚未完成。雖然舒伯特對貝多芬十分崇拜,但他的創作更多的是受到前輩莫扎特的影響。在舒伯特的早期作品中,相當程度是在模仿莫扎特的風格。有人專門比較研究了莫扎特作于1788年的《第四十交響曲》和舒伯特作于1816年的《降B大調第五交響曲》,發現兩首相隔28年的作品從調性的選擇、旋律的進行到節奏的組合、速度的運用等等都有許多相似和巧合之處。當然,在舒伯特早期的鋼琴作品中,也可以找到貝多芬的東西,但到了晚期作品就完全不一樣了。
貝多芬的創作常常是在嚴格的曲式基礎上將主題動機用各種手法加以發展,而舒伯特則是憑著一股熱情、一種感覺來寫音樂。舒伯特沒有貝多芬那樣的屬于古典主義的嚴謹,更多的是追求浪漫主義的自由、解放。
舒伯特被稱為“歌曲之王”,歌曲的旋律往往是長線條的、連續延綿、一氣呵成,不可能一個一個主題進行發展。他的鋼琴創作受到歌曲創作的影響,主題常常是從一連串音或一個長句子開始,然后加以對比、發展。貝多芬則不同,他的主題動機一般都比較短小,有時僅僅一小節,舒伯特那悠長美妙的旋律線條與貝多芬短小的主題動機形成了鮮明的對照。貝多芬的主題常常充滿了矛盾,舒伯特的主題更加突出統一。
對于和聲模式的運用,舒伯特與貝多芬也有很大區別。他們兩人都對古典主義的創作規則有所突破,但貝多芬更多地停留在古典主義的和聲模式中,舒伯特卻堅定地打破了這種模式。在轉調的問題上,兩個人采用的方式有很大的差異。貝多芬常常通過一個和弦突然轉調,轉調之前讓人缺少心理準備,但轉向的新調一般都在人們的意料之中。舒伯特的轉調恰恰相反,轉調之前給人一個合理的準備,轉調之后卻讓人感到意外,轉到一個意想不到的調性上去了。
貝多芬一生創作了32首鋼琴奏鳴曲,使之成為鋼琴音樂的“圣經”。舒伯特在短暫的生命中也曾先后創作了21首鋼琴奏鳴曲(其中有幾首未完成),形成了他不同于貝多芬的獨特的風格。貝多芬的奏鳴曲在他活著的時候就已經名揚四海了,而舒伯特的奏鳴曲在他的生前是默默無聞的,直到死后許多年,才被人們發現這些藝術品的真正價值,而且正在越來越受到古典演奏家們的青睞。
到此,以上就是小編對于莫扎特音樂風格的問題就介紹到這了,希望介紹關于莫扎特音樂風格的4點解答對大家有用。