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大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于巴洛克時(shí)期的音樂的問題,于是小編就整理了4個(gè)相關(guān)介紹巴洛克時(shí)期的音樂的解答,讓我們一起看看吧。
1 蒙特威爾第 《奧菲歐》托卡塔(序曲)
2 珀賽爾 《亞瑟王》序曲
3 科雷利 ……
4 帕赫貝爾 D大調(diào)卡農(nóng)與吉格
5 斯卡拉蒂 奏鳴曲
6-37 安東尼奧· 維瓦爾第
6-17 小提琴協(xié)奏曲“四季”
有的。
因?yàn)榘吐蹇艘魳窌r(shí)期涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作曲家和作品,其中一些作品被普遍認(rèn)為是,如巴赫的“Brandenburg協(xié)奏曲”、海頓的“最后的七個(gè)字”、朔特的“法官庭審詠嘆曲”等等。
此外,巴洛克音樂的風(fēng)格和元素也在后來的音樂中得到了延續(xù)和發(fā)展,被廣泛應(yīng)用在各種不同類型的音樂中,如古典主義、浪漫主義和現(xiàn)代音樂等等。
因此,巴洛克音樂也成為了音樂歷史上一個(gè)非常重要的時(shí)期和流派。
巴洛克音樂是指17世紀(jì)初至18世紀(jì)中葉這一時(shí)期的歐洲音樂文化?!鞍吐蹇恕币辉~源自葡萄牙語,原意指“珍珠的怪異的、不規(guī)則的形狀”。在18世紀(jì)中葉,“巴洛克”一詞在歐洲的藝術(shù)史和藝術(shù)批評(píng)中被使用。
開始主要用于評(píng)價(jià)17世紀(jì)意大利的建筑風(fēng)格。
它含有貶義,認(rèn)為那種熱烈、華麗、裝飾性的風(fēng)格,對(duì)于追求古代藝術(shù)的質(zhì)樸和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈乃噺?fù)興藝術(shù)來說,是一種退化和墮落。
后來,德國音樂家薩克斯將“巴洛克”一詞運(yùn)用到音樂史學(xué)中,概括這一時(shí)期音樂的風(fēng)格特征。這個(gè)提法得到認(rèn)同。于是巴洛克音樂就作為音樂史中一個(gè)特定的風(fēng)格或時(shí)期被確定下來。
答:
1.克勞迪奧·蒙特威爾地:
蒙特威爾第跨坐在文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)代交替的門檻上,然而“巴洛克盛期”乍到,又沖毀了這位偉大威尼斯作曲家所代表的樂派。在文藝復(fù)興末期創(chuàng)立了威尼斯歌劇樂派。還創(chuàng)作了許多宗教音樂作品和牧歌。
2.安東尼奧·維瓦爾第:
是一位意大利神父,也是巴洛克音樂作曲家,同時(shí)還是一名小提琴演奏家。
3.拉莫(Jean-Philippe Rameau):
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生于德國圖林根州的埃森納赫,是巴洛克時(shí)期德國作曲家、鍵盤演奏家,被稱為“西方音樂之父”,代表作是《馬太受難曲》和《約翰受難曲》。
喬治·弗里德里希·亨德爾
喬治·弗里德里希·亨德爾出生于德國哈雷,是巴洛克時(shí)期英籍德國作曲家,代表作品有清唱?jiǎng) 稄涃悂啞?、管弦樂《水上音樂》、歌劇《羅德琳達(dá)》等。
安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第
安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第是威尼斯作曲家,他的代表作《四季》是被演奏頻率最高的小提琴曲。
蒙特威爾第
蒙特威爾第是意大利作曲家,可以說是巴洛克音樂的奠基人,對(duì)聲樂和聲學(xué)、交響樂都有著深遠(yuǎn)的影響,代表作品有歌劇《奧菲歐》《波佩阿的加冕》。
亨利·普賽爾
亨利·普賽爾是巴洛克早期英國具有代表性的作曲家,代表作品有歌劇《狄朵與伊尼阿斯》,為幕間歌舞表演所寫的伴樂《女先知》《印度女王》《暴風(fēng)雨》,為德萊頓的愛國戲劇《亞瑟王》所作的配樂。
格奧爾格·弗利德里?!ず嗟聽枺℅eorg Friedrich Handel,1685—1759)出生于德國。在25歲的時(shí)候,亨德爾受邀訪問的漢諾威和英國。他先到德國接受了漢諾威選帝侯樂長的職位,然后利用假期訪問了倫敦,并為英國女王的歌劇院創(chuàng)作了歌劇《里納爾多》。這部歌劇對(duì)于當(dāng)時(shí)的亨德爾來說,是最成功的一部,歌劇演員及樂隊(duì)的陣容非常強(qiáng)大,排面滿滿。而在這部作品中,音樂的主題并非是全新創(chuàng)作,而是亨德爾根據(jù)以往的作品主題改編的,這也慢慢成為了亨德爾的一種創(chuàng)作習(xí)慣,就是“我抄我自己”。
到此,以上就是小編對(duì)于巴洛克時(shí)期的音樂的問題就介紹到這了,希望介紹關(guān)于巴洛克時(shí)期的音樂的4點(diǎn)解答對(duì)大家有用。