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大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于純音樂梅花三弄的問題,于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹純音樂梅花三弄的解答,讓我們一起看看吧。
《梅花三弄》(片頭曲)
歌詞:紅塵自有癡情者 莫笑癡情太癡狂 若非一番寒徹骨 那得梅花撲鼻香 問世間情為何物 只教人生死相許 看人間多少故事 最銷魂梅花三弄 梅花一弄 斷人腸梅花二弄 費(fèi)思量 梅花三弄 風(fēng)波起 云煙深處 水茫茫 紅塵自有癡情者 莫笑癡情太癡狂 若非一番寒徹骨 那得梅花撲鼻香 問世間情為何物 只教人生死相許 看人間多少故事 最消魂梅花三弄
《你是我心底的烙印》(片尾曲之一)
《你我曾經(jīng)走過紀(jì)元》(片尾曲之二)——費(fèi)玉清
《癡情不是一種罪過》(插曲)——潘越云
《梅花三弄》是笛曲或簫曲,后被改編為琴曲。
“三弄”是指同一段曲調(diào)反復(fù)演奏三次。
這種反復(fù)的處理旨在喻梅花在寒風(fēng)中次第綻放的英姿、不曲不屈的個(gè)性和節(jié)節(jié)向上的氣概。
整首樂曲由兩部分構(gòu)成,包括10個(gè)段落及尾聲。
前6段為第一部分,采用循環(huán)體形式,旋律流暢、優(yōu)美,節(jié)奏明快。其中泛音主題循環(huán)3次出現(xiàn),使曲調(diào)清新活潑,從而突顯出梅花做人的氣質(zhì)與節(jié)節(jié)向上的高尚品質(zhì)。
第二部分(7—10段),與前一部分形成了鮮明的對(duì)比,旋律跌宕起伏、急促的節(jié)奏以及音調(diào)和節(jié)拍上的不穩(wěn)定都為我們展現(xiàn)了梅花傲然挺立在寒風(fēng)中的堅(jiān)毅畫面。第二部分一靜一動(dòng)、一柔一剛,剛?cè)岵?jì),形成了鮮明的對(duì)比,仿佛為我們展現(xiàn)了梅花千姿百態(tài)的優(yōu)美形象。
琴曲梅花三弄
梅花三弄用古琴,古箏,簫,曲笛都可以演奏。《梅花三弄》最早是笛曲或簫曲,后被改編為琴曲,現(xiàn)在有很多樂器都可以對(duì)其進(jìn)行改編,例如鋼琴。
《梅花三弄》,又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,是中國(guó)古琴十大名曲之一。
根據(jù)《太音補(bǔ)遺》和《蕉庵琴譜》記載,《梅花三弄》原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲,后來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見于公元1425年的《神奇秘譜》。
《梅花三弄》一共分為兩大部分,十小段。其中前六段是第一大部分,剩下的四段是第二大部分。
第一大部分采用循環(huán)體形式,旋律流暢、優(yōu)美,節(jié)奏明快。而第二大部分與前一部分形成了鮮明的對(duì)比,旋律跌宕起伏、急促的節(jié)奏,節(jié)拍上的不穩(wěn)定,都表現(xiàn)了梅花傲然挺立在寒風(fēng)中的堅(jiān)毅畫面。
第二部分的一靜一動(dòng)、一柔一剛,剛?cè)岵?jì),形成了鮮明的對(duì)比,描寫梅花靜與動(dòng)兩種形象,仿佛為我們展現(xiàn)了梅花千姿百態(tài)的優(yōu)美形象。
鋼琴曲
《梅花三弄》典故出處
《梅花三弄》的歷史典故是東晉大將桓伊為狂士王徽之演奏梅花《三調(diào)》之事。《晉書·列傳五十一》和《世說新語(yǔ)·任誕第二十三》里都曾記載了這段典故。
第一弄:梅花落向笛中吹,梅開庾嶺杏為妃。
梅綻寒宮柳作姬,梅吐正聞香世界,梅飄還見玉階墀。
(寫梅綻、梅飄,吐放清香。)
第二弄:梅煙澹瘦絳唇尖,梅露輕盈粉淚掩,梅月橫斜宜映水,梅風(fēng)漂泊喜侵簾,梅偏霜雪暗香添。
(寫梅在煙里、露中、月下、風(fēng)前,姿美味香。)
第三弄:梅種孤山小隱家,梅芬東閣斗詩(shī)葩,梅清珠佩樓東影,梅點(diǎn)春妝額上鴉,梅比仙人萼綠華。
(寫梅秀美清麗。引用了宋代詩(shī)人林逋植梅孤山以梅為妻的典故。)
到此,以上就是小編對(duì)于純音樂梅花三弄的問題就介紹到這了,希望介紹關(guān)于純音樂梅花三弄的3點(diǎn)解答對(duì)大家有用。