日本風(fēng)格的音樂，日本風(fēng)格的音樂特點

大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于日本風(fēng)格的音樂的問題，于是小編就整理了2個相關(guān)介紹日本風(fēng)格的音樂的解答，讓我們一起看看吧。

求日本十大經(jīng)典歌曲，好聽的日本動漫歌曲？

這個問題可以

1.《鳥之詩》

2.《奏之曲》

3.《穿越時空的思念》

4.《一番の寶物》

5.《畢業(yè)回憶 再見了 親愛的你》

6.《聲》 - wolpis kater

7.《life is like a boat》

8.《e of s》澤野弘之

9.《vv-alk》澤野弘之

名偵探柯南:time after time,只有一個心愿

灌籃高手:捕捉閃耀的瞬間，只凝視著你，沒人能左右我

犬夜叉:穿越時空的愛戀

天空之城

棋靈王:get over

最終幻想:素敵 ,eyes on me

火影忍者:青鳥

另外，七八十年代的鐵臂阿童木 花仙子 一休哥 奧茲歷險記（綠野仙蹤）機器貓的主題曲也很經(jīng)典的，盡管和音沒有后來的復(fù)雜。

怎么看待日本音樂？

日本的音樂在亞洲來講，音樂意識還是最為領(lǐng)先的。長期聽日本音樂的朋友，不知道是不是有這個同感，雖然和其他國家大致相同，音樂配置里都有西方的影響，但總能聽出那種特別的日本風(fēng)格。這一特點并非來自牽強的加入民族元素，而是在西方樂器原有的框架中，加入了自己對旋律和節(jié)奏的獨特想象力，很多日本音樂都會出現(xiàn)突然的大轉(zhuǎn)調(diào)，然后聽起來也不突兀。節(jié)奏方面也有他們自己的特色。他們的成功就在于不是一味的模仿，而是更注重自己的想象力。

1924年，日本交響樂團的創(chuàng)始人山田耕筰首次為一部叫作《靈樂堂》的電影創(chuàng)作了配樂，自此之后，日本電影開始有了配樂。

無聲電影時期的日本配樂一直處于摸索的階段，1930年，作曲家松平信博提出，要探尋日本化的電影音樂，將日本音樂的元素融入到配樂中，創(chuàng)造屬于自己的新音樂。

于是，一場關(guān)于創(chuàng)造「新音樂」的實踐就這樣展開了。這一時期，伊福部昭、早坂文雄等作曲家對日本電影配樂的發(fā)展起到了重要的作用。

配樂的探索與發(fā)展一直持續(xù)到二戰(zhàn)以前，二戰(zhàn)的爆發(fā)使得日本電影、音樂等文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展停滯不前，日本的作曲家們也失去了發(fā)揮自己才能的平臺，進入了「冰期」。

01、復(fù)蘇與舞臺的誕生

1952年，日本結(jié)束了戰(zhàn)后七年的文化審核期。藝術(shù)家們迎來了久違的自由創(chuàng)作時代。蟄伏許久的日本電影人們紛紛重返舞臺，國際電影節(jié)上很快出現(xiàn)了黑澤明、溝口健二等日本導(dǎo)演的身影。

東映、東寶、松竹等電影公司紛紛發(fā)力。1954年電影《哥斯拉》獲得巨大成功，日本電影業(yè)如同「哥斯拉」猛獸一般，在小小的日本卷起巨大的浪潮。國內(nèi)觀影人數(shù)、電影票房年年刷新紀錄，加上威尼斯電影節(jié)上日本電影入選佳作頻出，國內(nèi)與國際上的成功無不向大家宣布著，日本電影的「第二次黃金時代」已經(jīng)正式到來。

經(jīng)濟復(fù)蘇與對文化的需求導(dǎo)致20世紀60年代日本影像作品呈現(xiàn)爆炸式發(fā)展。1964年東京奧運會等大事件加速電視普及，社會對精神娛樂、影像的追求，達到了前所未有的高度。這一發(fā)展不僅為許多年輕導(dǎo)演提供了機會，也為日本眾多作曲家提供了絕佳的平臺，讓他們得以走向普羅大眾。

從一個國家的藝術(shù)發(fā)展史可以很好的了解這國家的人文走向，從而對語言的學(xué)習(xí)更加有利，茂森日語為您精心整理出來了日本的音樂簡史，希望茂森日語的整理對您的語言學(xué)習(xí)會有所幫助。
日本的古代音樂 　 5～9世紀

日本人早已經(jīng)有自己的音樂文化。雖然早期的繩文時代、彌生時代、古墳時代的音樂未傳下來，但根據(jù)考古資料和8世紀編纂的《古事記》、《日本書紀》、《萬葉集》等文獻記載，日本人在古代已有自己的歌謠、舞蹈和樂器。古代和琴張5弦比6弦的和琴小，古笛有竹管笛和球形的石笛、陶笛。都豆美鼓的鼓腹為圓筒形。鈴有金屬制、陶制和木制。鈴在當時既作為樂器，也作為裝飾品使用。鐸出現(xiàn)在公元前1世紀前后，銅鐸的形狀與中國的鐘、鐸不同。樂器的基本種類在古代日本已經(jīng)齊全。進入農(nóng)耕社會之后，最早有男女相聚歌舞的歌垣（又稱嬥歌）以及巫女的音樂舞蹈。

日本與國外的音樂文化交流源遠流長，與亞歐大陸文化的交流主要通過朝鮮和中國進行。公元前已輸入青銅器，并出現(xiàn)銅鐸。5世紀后半葉～7世紀從朝鮮半島傳入日本的新羅樂、百濟樂、高句麗樂，在日本稱為“三韓樂”。7世紀初，為振興佛教，圣德太子鼓勵引進中國音樂，讓百濟的味摩之定居大和的櫻井，向日本少年 (真野首弟子、新漢齋文等人)傳授伎樂。伎樂又稱吳樂，所用的伴奏樂器有橫笛、腰鼓(又名吳鼓)和銅鈸。在7～8世紀，中國隋唐時代的音樂傳入日本。701年，據(jù)《大寶律令》，在治部省管下設(shè)置雅樂寮，掌管稱為和樂的日本傳統(tǒng)樂舞以及外來的音樂舞蹈。752年在東大寺舉行的大佛開光典禮上，由雅樂寮和各寺院的數(shù)百名樂人、舞人表演日本傳統(tǒng)的樂舞以及三韓樂、唐樂、散樂、林邑樂、度羅樂等。這說明日本已開始出現(xiàn)了職業(yè)音樂家。

到此，以上就是小編對于日本風(fēng)格的音樂的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于日本風(fēng)格的音樂的2點解答對大家有用。