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大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于笛子獨(dú)奏人說山西奸風(fēng)光的問題,于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹笛子獨(dú)奏人說山西奸風(fēng)光的解答,讓我們一起看看吧。
笛子十大名曲:姑蘇行、梅花三弄、妝臺(tái)秋思、幽蘭逢春、春到湘江、喜相逢、鷓鴣飛、黃鶯亮翅、小放牛、揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙。
1、小放牛
這段旋律帶者濃厚的民間色彩,充份表現(xiàn)年青人的天真活潑情緒。《小放牛》的版本很多,演奏的樂器亦各異,很多戲曲也會(huì)采用作為唱腔,這個(gè)版本是劉森改編,單純不復(fù)雜,較重視樂曲的韻味。
2、喜相逢
此曲原為內(nèi)蒙古一首民間樂曲,后被山西梆子、二人臺(tái)吸收為過場音樂,用來伴奏戲中角色入洞房、拂試灰塵等動(dòng)作。改編后,表現(xiàn)一對情人惜別和重逢時(shí)的心情。
3、姑蘇行
馮子存:笛子演奏家。1904出生于河北陽原縣。馮子存,是大家都熟悉的,笛界北派的代表人物和很有貢獻(xiàn)的老前輩,無論他在笛子演奏還是笛曲創(chuàng)作方面,都具有高超的技藝和豐富的經(jīng)驗(yàn)。
創(chuàng)作特點(diǎn):
創(chuàng)作素材馮子存的創(chuàng)作素材除二人臺(tái)音樂之外,另一部分來自河北、山西的戲曲音樂和民間音樂。二人臺(tái)音樂中笛子在選調(diào)上多以筒音3、6、4、7為主,這四種指法在其他地方劇種除了筒音作6偶然用到之外,其他則是比較忌諱的。
馮子存的演奏除用二人臺(tái)傳統(tǒng)指法外,大量采用的還是筒音為5、1、2、6四種,以便于旋律的演奏和感情的抒發(fā),又不失地方風(fēng)格特色。馮子存創(chuàng)作另一特點(diǎn)是,大都采用在同一主題進(jìn)行變奏,音樂語言以對答、模擬為主。以上譜例除在旋律上簡化、加花外,另外很重要的是速度變化。
除每段間有明顯的變速外,在每一段內(nèi)的速度自然增長也很明顯,一般樂曲到結(jié)束前速度較快,情緒熱烈,如:《五梆子》《萬年紅》《掛紅燈》《放風(fēng)箏》等等。馮子存演奏的技巧極為豐富,變化繁多,除靈活運(yùn)用吐、滑、垛音外,還與有揉、震、顫等音相結(jié)合,在氣、指、舌三方面的運(yùn)用也是非常有特點(diǎn)的。
馮子存的創(chuàng)作素材除二人臺(tái)音樂之外,另一部分來自河北、山西的戲曲音樂和民間音樂。二人臺(tái)音樂中笛子在選調(diào)上多以筒音3、6、4、7為主,這四種指法在其他地方劇種除了筒音作6偶然用到之外,其他則是比較忌諱的。馮子存的演奏除用二人臺(tái)傳統(tǒng)指法外,大量采用的還是筒音為5、1、2、6四種,以便于旋律的演奏和感情的抒發(fā),又不失地方風(fēng)格特色。
馮子存創(chuàng)作另一特點(diǎn)是,大都采用在同一主題進(jìn)行變奏,音樂語言以對答、模擬為主。以上譜例除在旋律上簡化、加花外,另外很重要的是速度變化。除每段間有明顯的變速外,在每一段內(nèi)的速度自然增長也很明顯,一般樂曲到結(jié)束前速度較快,情緒熱烈,如:《五梆子》《萬年紅》《掛紅燈》《放風(fēng)箏》等等。
馮子存演奏的技巧極為豐富,變化繁多,除靈活運(yùn)用吐、滑、垛音外,還與有揉、震、顫等音相結(jié)合,在氣、指、舌三方面的運(yùn)用也是非常有特點(diǎn)的。
十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識,塵滿面,鬢如霜。這是蘇軾悼念亡妻的詩。蘇東坡用了十年都舍棄不下的,是那種相濡以沫的親情。他受不了的不是沒有了轟轟烈烈的愛情,而是失去了伴侶后孤單相吊的寂寞。
最近在山西太原發(fā)生了這樣一件事又讓我們見證了愛情的力量。山西太原的劉大爺?shù)睦习樵谄甙四昵叭ナ溃瑑扇嗽乔嗝分耨R,老伴兒生前很愛聽劉大爺?shù)牡崖暋H缃翊鬆斆刻於紩?huì)去公園吹笛,懷念老伴兒,他說每當(dāng)?shù)崖曧懫穑透杏X老伴兒一直都在身邊。
正所謂笛聲響起,妻似歸來,在紅塵中愛的最高境界是什么?執(zhí)子之手是一種境界,相濡以沫是一種境界,生死相許也是一種境界。在這世上有一種最為凝重,最為渾厚的愛是相依為命。那是一種融入了彼此之間生命中的溫暖。正如網(wǎng)友評論道我從不羨慕街頭擁吻的年輕戀人,我只羨慕深巷里相互攙扶的老伴兒。對此,你們有什么看法?
到此,以上就是小編對于笛子獨(dú)奏人說山西奸風(fēng)光的問題就介紹到這了,希望介紹關(guān)于笛子獨(dú)奏人說山西奸風(fēng)光的3點(diǎn)解答對大家有用。