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大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于2胡獨(dú)奏曲大全譜的問題,于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹2胡獨(dú)奏曲大全譜的解答,讓我們一起看看吧。
《二泉映月》,二胡名曲,是中國(guó)民間音樂家華彥鈞 (阿炳)的代表作。作品于20世紀(jì)50年代初由音樂家楊蔭瀏先生根據(jù)阿炳的演奏,錄音記譜整理,灌制成唱片后很快風(fēng)靡全國(guó)。這首樂曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感,作品展示了獨(dú)特的民間演奏技巧與風(fēng)格,以及無與倫比的深邃意境,顯示了中國(guó)二胡藝術(shù)的獨(dú)特魅力,它拓寬了二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力,曾獲“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。
《魚水情深》二胡獨(dú)奏曲,作曲:張維臣。
二胡曲譜《魚水情深》 是一首旋律優(yōu)美的二胡曲譜簡(jiǎn)譜,節(jié)奏感強(qiáng)有律動(dòng)感,整體感覺舒服輕快,是一首經(jīng)典的二胡曲譜曲目,該民樂類 二胡曲譜如一抹天然心態(tài)的自我剖白,又彷若青澀時(shí)光里踐行的背影,懷戀魚水情深 ,曲譜流轉(zhuǎn)著依依不舍。孤獨(dú)城市里夜光燈下的身影再漫長(zhǎng),也終將指向幸福的光源照亮美好時(shí)光。
原調(diào)沒問題,但是原譜是小提琴曲譜,二胡沒法完成,原因如下。一,兩種樂器從構(gòu)造到演奏方式截然不同,小提琴是四根琴弦開放式演奏,而二胡只有兩根琴弦,弓毛是從兩根琴弦中通過;二,兩種樂器的演奏方法不同;三,兩種樂器的技巧特點(diǎn)不同;四,曲作者陳剛與何占豪是根據(jù)小提琴的演奏技法及技巧特點(diǎn)創(chuàng)作的樂曲,移至其他樂器演奏一是有些樂曲部分無法完成,二是技巧特點(diǎn)的缺失會(huì)影響到原曲的風(fēng)格,所以,即使是二胡方面的專家,也無法演奏未經(jīng)改編的原譜,不要說什么十級(jí)了。
作為演奏員我即拉過十多年的小提琴,也拉過二胡,而且做過多年的編曲工作,為各種編制的樂隊(duì)都進(jìn)行過編曲指揮,這方面我是有經(jīng)驗(yàn)的。
芷若覺的梁祝曲不適合二胡演奏,二胡只有兩根弦,調(diào)性和調(diào)式受到限制,是二胡的劣勢(shì)。但二胡音域比較寬,沒有指板,弓弦摩擦不受弓重力影響、可以奏出最似人氣息的聲音,情感表達(dá)更直接更濃烈,這是二胡的優(yōu)勢(shì)。而此曲沒有二胡優(yōu)勢(shì)和很多技巧的表現(xiàn)機(jī)會(huì)。二胡的演奏效果比不上小提琴。據(jù)芷若所知,目前能用二胡原譜原調(diào)完成《梁祝》整部作品的人不會(huì)超過2位,就我所知,只有中央音樂學(xué)院二胡演奏家孫凰和旅日二胡演奏家許可在正式演出中有過此等壯舉。
《梁祝》是根據(jù)越劇素材創(chuàng)作而成的經(jīng)典小提琴作品,雖然在民樂里被改編過多種版本,但多為演奏其中一個(gè)片段,或者進(jìn)行變調(diào)、中間換琴等,這是民族樂器的局限性決定的,《梁祝》的二胡移植版本也有很多,大多都是移調(diào),或者是高胡二胡相配合等形式完成。但是高胡的音色透著明顯的廣東音樂風(fēng)格,沒有辦法模仿小提琴音色,“雖然音域相同,但它的音色地方風(fēng)格性太強(qiáng)。二胡原譜原調(diào)拉的話難度系數(shù)遠(yuǎn)超十級(jí)先不用說,另一個(gè)突出難點(diǎn)就是高音音區(qū)會(huì)很弱,如果演出中加麥克風(fēng)不僅折了二胡的氣場(chǎng),還會(huì)破壞整部作品的原汁原味。盡管如此,中央音樂學(xué)院二胡演奏家孫凰在2013年臺(tái)灣新竹國(guó)樂團(tuán)舉辦的竹塹國(guó)樂節(jié)開幕式上,與指揮大師閻惠昌合作,不僅用一把琴原譜原調(diào)演繹《梁祝》,并且全程無麥克風(fēng)完全原聲,高音都能清晰傳神的表達(dá),孫凰成功完成了一個(gè)全新的嘗試和挑戰(zhàn)。
許可也是很有實(shí)力的二胡演奏家,他演奏梁祝時(shí)把千斤提的非常高,一般人拉不了,模仿大提琴把位概念,讓二胡音量加大。應(yīng)該說他拉的梁祝非常的完整,樂譜幾乎都是小提琴的原版,當(dāng)然與小提琴比較的話,肯定沒有小提琴表現(xiàn)力豐富。
因此,以一把琴原譜原調(diào)完整演繹二胡協(xié)奏曲《梁祝》堪比超三十級(jí)難度。
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