二胡獨奏夾北民歌，二胡獨奏夾北民歌曲譜

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于二胡獨奏夾北民歌的問題，于是小編就整理了3個相關介紹二胡獨奏夾北民歌的解答，讓我們一起看看吧。

陜北信天游歌曲有哪些？

1、《猜調》

《猜調》是陜北漢族民歌，是一首活潑、詼諧、歡快的兒歌。最早由歌唱家李谷一在1979年演唱，因而聞名于世。

2、《大河漲水沙浪沙》

二胡曲《大河漲水沙浪沙》是由著名二胡演奏家、作曲家張銳先生根據陜北民歌改編的一首二胡獨奏曲。樂曲的慢板寬闊明亮，快板輕松活潑，展示了我國陜北少數民族地區的風土人情和秀美迷人的景色。

3、《彌渡山歌》

《彌渡山歌》就像一部長詩，記錄著彌渡的時代變遷，抒發著各個時代人們的內心情感，傾訴著人們各個時期的酸、甜、苦、辣，喜、怒、哀、樂和愛憎。

4、《十大姐》

出自陜北，所表現的內容十分豐富，無論是民族歷史上重大事件，生活中的婚喪禮俗，幾乎生活中所能接觸到的一切事物，在民歌中都有生動的反映。

5、《大理三月好風光》

是長春電影制片廠1959年出品的愛情喜劇故事片《五朵金花》中的插曲，述了一對在陜北大理蝴蝶泉邊對歌定情的白族青年的愛情故事。

杭天琪信天游原唱？

杭天琪的信天游，原唱程琳，1988年程琳攜歌曲《信天游》參加春晚， 把西北風“吹遍大江南北。作詞：劉志文；作曲：解承強。歌詞大意：我低頭 向山溝，追逐流失的歲月，風沙芒芒滿山谷，不見我的童年……

杭無琪不是信天游原唱。

　陜北民歌作為名詞，自1939年在《新音樂》3卷一期，音樂工作者天風的《陜北民歌研究》一文中首次見諸報刊，不過75個年頭，但從信天游與《詩經》之風的高度趨同、從《漢書》記載的《上郡歌》來看，作為信天飄揚的民歌民謠，其在陜北大地，應有兩千年以上的流布史。

　　陜北民歌，其實是相對于陜北的外域文藝工作者，有意無意間對當地民歌的簡單化冠名，較之于陜北人自命的“信天游”稱謂，反倒少了幾分激情與浪漫。其實鑒別陜北民歌唯一且絕對的標準就是：信天游或具有信天游地域風格特征的民歌。絕對地講信天游就是陜北民歌；相對而言，陜北民歌就是信天游。

不同地區、不同風格的曲目二胡如何演奏？

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不同地區，不同風格的曲目二胡如何演奏？

人們都知道二胡委婉動聽，酷似人聲，它可以在演奏家手上模仿自然界眾多聲響效果，這就要講究有嫻熟的演奏技巧，一聽便會奏出近似聲效，比如你要模仿敲大鑼和小鑼的聲響，

《鄉村晚會》二胡獨奏曲中就有，在外弦上高音6奏出上滑音，再到內弦上低八度6奏成下滑音，這鑼聲就很逼真。

那二胡模仿江蘇民歌，比如《茉莉花》、《無錫景》

、《拔根蘆柴花》以及《河南小曲》、《陜北民歌》風格，用二胡來演奏有什么區別嗎？

這首先要求演奏者要體驗生活，會熟練的唱這首歌，包括它的地方風格，吐字發音有什么特點？地方曲有地方方言，你若只會普遍話，那你怎么也學不象，比如江蘇民歌你聽的歌兒都是女子歌唱的，這柔美的氣息，哪怕氣口后吐出第一音，都是那么優柔，委婉，如果二胡的發出第一音頭時，就不能有腕指同時抖動發力，而是腕子的屈伸緩慢動作，象中間的換音吐字都可在音頭或音尾有裝飾，太多的地方都會用上滑或下滑演奏。

如果在西北民歌中，那高亢陽剛的風格，在歌唱時吸氣后必須有一口大的氣流吐出剛勁的音頭，在二胡演奏中，這弓子擦弦的瞬間必須靠腕指的一個抖力，也就是一個有力的擦弦點，發出果斷的聲音，有甩弓，抽弓，為的是表現樂句干凈利落，

這種演奏風格，尤如一個大漢直率豪爽的性格，走路風風火火，說治鏗鏘有力。

曲中出現的夸張樂段如《河南小曲》《七品芝蔴官》的曲調就很夸張，滑音幅度大，必須用大上大下滑音奏出。

所以，凡粗壯，剛勁、豪爽、直率的民族，他們的歌每個開頭句吐音都有力，發音有音頭，甩弓干凈利落。
江蘇民歌就有種余氣慢慢釋放一樣，如抽絲如云霧繚繞，讓人聽來是如此美妙高雅。在演奏中要做到換弓換弦無痕，尤如娓娓道來！

??在用弓上委婉的曲子可將弓毛調松些，就是人們口頭上說的拉軟弓，以免換弓換弦時擦出痕跡破壞樂感。拉地方特色的曲子，要先有原曲模仿，要靠悟性，你唱不好歌就拉不好曲！

謝謝你的閱讀??！

到此，以上就是小編對于二胡獨奏夾北民歌的問題就介紹到這了，希望介紹關于二胡獨奏夾北民歌的3點解答對大家有用。