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        簫獨(dú)奏曲長(zhǎng)相思曲譜,簫獨(dú)奏長(zhǎng)相思簫譜

        時(shí)間:2024-12-02 22:45:04作者:文化藝術(shù)資訊網(wǎng) 分類: 獨(dú)奏 瀏覽:0

        大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于簫獨(dú)奏曲長(zhǎng)相思曲譜的問(wèn)題,于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹簫獨(dú)奏曲長(zhǎng)相思曲譜的解答,讓我們一起看看吧。

        長(zhǎng)相思船家是誰(shuí)?

        關(guān)于這個(gè)問(wèn)題,《長(zhǎng)相思船》是一首流傳很廣的民歌,沒(méi)有固定的作者,所以沒(méi)有特定的人可以被稱為《長(zhǎng)相思船》的創(chuàng)作者。這首歌描繪了一個(gè)女子思念遠(yuǎn)方的愛(ài)人,情意綿綿,被廣泛傳唱和演唱。在不同的版本中,可能會(huì)有一些細(xì)微的差別。

        簫獨(dú)奏曲長(zhǎng)相思曲譜,簫獨(dú)奏長(zhǎng)相思簫譜

        《長(zhǎng)相思船夫曹》是中國(guó)民謠傳統(tǒng)曲目,通常稱為《長(zhǎng)相思船夫曹》或《長(zhǎng)相思》,船夫曹是其中的主要角色。船夫曹是一個(gè)傳說(shuō)中的人物,他是一位悲苦的船員,因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間離開(kāi)家鄉(xiāng)和愛(ài)人,深深思念著他們。曲譜描繪了他嘆息、思念的心情,以及他在海上航行時(shí)的艱辛與寂寞。這首曲子通過(guò)曲調(diào)悲傷的旋律和歌詞表達(dá)了船夫曹深沉的思念之情。長(zhǎng)相思船夫曹代表了許多離家在外的人們,他們的思念和孤獨(dú)的情感深深觸動(dòng)了人們的心靈。

        怎么區(qū)分古體詩(shī)和近體詩(shī)?

        我來(lái)回答樓主問(wèn)題:怎么區(qū)分古體詩(shī)和近體詩(shī)?

        (這是一篇掃盲小文,格律高手可以繞道。)

        我們先來(lái)看杜甫的兩首五言詩(shī):

        A. 麗春(唐·杜甫)

        百草競(jìng)春華,麗春應(yīng)最勝。

        少須好顏色,多漫枝條剩。

        紛紛桃李枝,處處總能移。

        如何貴此重,卻怕有人知。

        B.上白帝城(唐·杜甫)

        城峻隨天壁,樓高更女墻。

        主要區(qū)別

        古體詩(shī)與近體詩(shī)的主要區(qū)別是,古體詩(shī)要求比較寬泛自由,而近體詩(shī)要求,相對(duì)比較嚴(yán)格。

        古體詩(shī)

        古體詩(shī)寥寥數(shù)語(yǔ)基本上就可以說(shuō)清,其形式有四言、五言、七言、雜言等,不要求對(duì)仗,平仄與用韻也都比較自由。

        近體詩(shī)

        近體詩(shī)又稱為格律詩(shī)、今體詩(shī)。是初唐后為區(qū)別于古體詩(shī)而命名。它不同于古體詩(shī)之處在于,它對(duì)于句數(shù)、字?jǐn)?shù)、用韻、對(duì)仗,都有著嚴(yán)格的要求。

        近體詩(shī)分為律詩(shī)和絕句兩種。其中,律詩(shī)包含五律、七律、排律;絕句包含五絕、七絕。

        近體詩(shī)(格律詩(shī)),要求平仄相間,駢散結(jié)合,押韻。平仄相間很好理解,平平仄仄,仄仄平平;駢散結(jié)合,駢,對(duì)仗,散,不對(duì)仗;至于押韻,因近體詩(shī)以平韻詩(shī)為主,就以平韻詩(shī)舉例,即,尾字是平聲處,均須押韻,而且,只可同部同韻押,不像填詞那樣可以同部鄰韻通押。

        近體詩(shī)共有四式,以首句區(qū)分,首句句式分別為:仄起仄收,平起平收,平起仄收,仄起平收。

        以五絕舉例如下——

        人們習(xí)慣把漢魏六朝的詩(shī)歌稱作古詩(shī),而把這之后自唐代定型的格律嚴(yán)整的詩(shī)稱作近體詩(shī)。

        古詩(shī)中,五言稱五古,七言稱七古,五.七言或三.五.七言雜用稱雜言詩(shī)(一般算在七古之內(nèi))。古詩(shī)沒(méi)有固定的格律,不講平仄,句式自由。古詩(shī)用韻也相對(duì)自由,可押平聲韻,可押仄聲韻,還可平仄通押。可一韻到底,也可以換韻,有時(shí)還鄰韻通押。當(dāng)然,漢魏六朝以后也有人作古體詩(shī),但詩(shī)人受格律的影響,不自覺(jué)地把平仄.對(duì)仗摻雜進(jìn)去。

        近體詩(shī)則不同。它具有嚴(yán)整的格律:(1)每句平仄相間,同聯(lián)兩句平仄相對(duì),聯(lián)與聯(lián)之間平仄相粘。(2)除首尾聯(lián)外,中間聯(lián)必須對(duì)仗(包括排律)。(3)一韻到底的平聲韻。近體詩(shī)包括五律.五絕.五言排律,七律.七絕.七言排律。還有孤平拗救.平仄變格等特例的運(yùn)用。

        古體詩(shī)自由,近體詩(shī)嚴(yán)整。這就是它們的明顯區(qū)分之處。

        近體詩(shī)又稱格律詩(shī)或今體詩(shī),是相對(duì)于古體詩(shī)而言,所以泛義上說(shuō),古詩(shī)中除了近體詩(shī)外,其余都可稱為古體詩(shī)。

        中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展與漢語(yǔ)言的發(fā)展是分不開(kāi)的,例如,我們讀詩(shī)經(jīng)時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)基本上都是四言的句式,其主要的原因就是,當(dāng)時(shí)的漢語(yǔ)言還處于一個(gè)較初級(jí)的階段,其中一個(gè)特征就是存在大量單音節(jié)詞,這使其組成一個(gè)四言的2/2基本節(jié)奏也變得困難,于是我們便發(fā)現(xiàn),為組成基本的詩(shī)句節(jié)奏,其采用了大量的疊字和無(wú)實(shí)際意義的虛字。

        在隋唐以前,漢語(yǔ)言還是處于一個(gè)走向成熟的階段,這階段不論最初的詩(shī)經(jīng)體、楚辭體,以至樂(lè)府體、包括歌、行、吟、引等等,都全部屬于古體詩(shī)。

        由于漢語(yǔ)語(yǔ)音體系的不成熟,也使古體詩(shī)具有一個(gè)特點(diǎn),就是基本上都為配樂(lè)演唱,所以又稱作詩(shī)歌。

        以隋朝陸法言等人編《切韻》為標(biāo)志,漢語(yǔ)言完成了發(fā)育,語(yǔ)音上也從上古音體系步入了中古音體系,為近體詩(shī)的形成創(chuàng)造了語(yǔ)言條件。

        于是,一些詩(shī)人開(kāi)始嘗試不借助配樂(lè),僅運(yùn)用文字的聲律去進(jìn)行創(chuàng)作,并在唐代將其推向高峰,形成了一套完善的聲律規(guī)范。后人又將依此格律標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作的詩(shī),都統(tǒng)稱為格律詩(shī)。但在格律詩(shī)定律后,一直到現(xiàn)在,仍是有不少作者進(jìn)行古體詩(shī)創(chuàng)作的。

        有些人說(shuō),唐代詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)也不是全依格律,這句話是對(duì)的。因?yàn)榛旧咸迫藢?xiě)格律詩(shī)的同時(shí),也都會(huì)寫(xiě)古體,而有些句數(shù)、字?jǐn)?shù)和律、絕一樣的作品,如五言古絕等,其并不符合近體詩(shī)的格律標(biāo)準(zhǔn),所以仍屬于古體。

        現(xiàn)在,由于古體詩(shī)的曲譜盡秩,加之上古語(yǔ)音一直處在發(fā)展階段,這使我們很難象近體詩(shī)那樣,歸納出其平仄規(guī)律。故今人也將不依格律寫(xiě)的仿古詩(shī),稱為古體詩(shī),如七言、七古等。

        到此,以上就是小編對(duì)于簫獨(dú)奏曲長(zhǎng)相思曲譜的問(wèn)題就介紹到這了,希望介紹關(guān)于簫獨(dú)奏曲長(zhǎng)相思曲譜的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。

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