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大家好,今天小編關注到一個比較有意思的話題,就是關于賽馬二胡曲譜獨奏曲的問題,于是小編就整理了4個相關介紹賽馬二胡曲譜獨奏曲的解答,讓我們一起看看吧。
賽馬是一首內蒙古音樂風格的著名二胡曲,用F(63弦)拉奏,大多數都在第二把位演奏的,有時候也換把到第三甚至第四把位,F調特別適合表現蒙古音樂風格,這首曲子在二胡第二把位演奏更是如行云流水,使這支曲子更加富有表現力,成為演奏家們的保留曲目。
二胡曲賽馬,是作曲家黃海懷作曲,用的是6.3弦,F調演奏,其曲奔放,熱烈,表現了蒙古族人民賽馬??盛會的熱烈場面,是具有典型意義的二胡快弓獨奏曲,經久不衰,深受百姓的歡迎,是二胡演奏的保留曲目想,用6.3弦,6是低音6演奏最好,但也有人用其它調。
二胡獨奏曲《賽馬》,是一首家喻戶曉的名曲,喜歡聽二胡演奏和會拉二胡的人都了解這首樂曲。
曲中,作者為了表現賽馬場面,將其中一段用“撥弦”的技巧來表現和模仿馬蹄聲。二胡撥弦要注意以下幾點:
1、右手撥弦時力量不可太大,而且要自然、放松,要基本上用右手食指的掌關節動作,適當用腕部放松的力量加以配合去撥弦。
切不可用整個手臂僵直的動作來進行撥弦。
2、在左手分別將每一個音按下的時候,右手要分別隨著左手音位的不同而上下移動撥弦的觸點位置。撥弦的觸點始終要在弦上按音手指這個點和琴碼這個點的中間位置進行撥弦。
根據弦震動的原理,這樣撥出來的弦是具有最好的震動;這樣撥出來的音色也是最好的,共鳴也最好的。
這樣去撥弦要比許多人用右手停在一個位置上撥弦要好聽的多。但這樣也增加了難度。
3、從力量上分析,我認為,隨著旋律的上、下行,右手的撥弦力量也要作強與弱的變化。
在這首樂曲里,右手越是向下撥,力量越要相對加大,以保證整個撥弦在音量上的一致。
二胡曲《賽馬》是二胡名家黃海懷于1959年創作的,1964年第四屆“上海之春”二胡獨奏比賽中一舉成名,是二胡考級四級曲目之一,不管是專業還是業余愛好拉二胡者,學習二胡到了一定的階段幾乎都要學拉這首二胡曲子,《賽馬》都是用F調6.3弦拉。
二胡曲《賽馬》就是描寫賽馬時駿馬奔馳,賽馬手興高采烈一爭高低的情景。 《賽馬》 黃海懷創作。樂曲分為兩部分,一是描寫眾馬奔騰、奮蹄疾馳的。先是奔放、熱烈地[引子],由附點長音與16分音符短音相協,渲染了賽馬場面熱烈歡快的氣氛: 緊接著的旋律是以堅定的4分音符長音與上述緊促的節奏音型相對比,這兩個部分連起來,一氣呵成演奏,構成樂曲羽調式的第一主題: 二是表現賽馬場上賽手們心里歡唱性的第二主題。這四個樂句整齊而分明,仍采用羽調式,像是賽手們心里哼唱著歡樂的歌兒,愉快而緊張地進行著賽馬: 這個是很激烈、明快、激動的曲子,表達了很多馬兒在一起奔跑。 沒有什么特別的思想感覺,就是一種賽馬比賽。
【表演賽馬二胡技巧】
一、盡量保持自然狀態。說的放松并不是肌肉的完全松弛,科學的放松原則,是指絕不把勁使在不該用的地方,而要將力量集中用在必要的點上。具體舉例講,演奏時兩腿放平,兩腳著地是符合自然坐態的。又如,演奏時兩肩自然下垂,這樣既輕松,美觀,又便于充分利用手臂的重量。再如,持琴時在上把位,左大臂與體側應保持45度角,這是一個最佳的角度,既自然松弛,又利于演奏。當把位換至中下把時,大臂應該隨之而下降,與體側的角度變小。在拉弓時,右大臂過早抬起,或推弓時大臂不能及時收回,使大臂架起,既浪費了抬大臂的力量,又抵消了手臂下沉的重量,還是右半弓的發音難于控制,所以它也是不符合科學放松原則的。總之,在演奏狀態上,講放松就一定要把握住自然與必須這兩個前提。
二、充分利用自然重力。如二胡演奏中弓子貼弦的力量,就主要來自于手臂下沉的重力,再經過中指與無名指的動作來改變力的方向,從而形成弓毛對琴弦的一種斜向壓力。又如,左手由低把位向高把位換把時,只需虎口一松,手臂就會在自然重力的作用下向下“掉”,根本用不著再人為地加什么力量了。
三、充分利用自然慣性。如在換弓前,右手應該及早地放松,讓最后一小段弓子依靠慣性來運行,到換弓時,正好將慣性的力量消耗完,使下一弓能夠自然地與之銜接。還有一些弓法技巧,如拋弓,自然跳弓等,本身就是利用弓子運動的慣性來演奏的,如果不能掌握其規律,是很難運用好這些技巧的。另外,在演奏長音時,弓毛要在發音的瞬間“抓”住琴弦,右手要拿住弓子,給予一定的力量。但當長音發出后,右手就應該隨即放松,以能保持琴弦正常的延續振動,而不必始終緊緊地抓住弓子不放。總而言之,要想獲得最佳的音色效果,放松是根本。放松并非不用力,而是用力恰到好處,要在放松的基礎上來用力,這樣發出的音色才會優美動聽,旋律流暢而圓潤。
到此,以上就是小編對于賽馬二胡曲譜獨奏曲的問題就介紹到這了,希望介紹關于賽馬二胡曲譜獨奏曲的4點解答對大家有用。